江南園林:山水意象的營造與表達(dá)

2024-08-12 09:04:46    作者:何曉靜     來源:光明日報     瀏覽次數(shù):

  山水意象是中國人審美的核心內(nèi)容,這同中國傳統(tǒng)文化對源自個體內(nèi)在的山水自然精神的追求密切相關(guān)。那么,園林如何呈現(xiàn)山水意象?古代文人畫與詩詞中的山水精神,又如何影響了造園行為?

  從孔子“樂山樂水”的論述中就能發(fā)現(xiàn),古人早已體悟了山水具有超越時間和空間的不朽特征。山水在詩歌、繪畫和園林作品中逐漸成為超現(xiàn)實的、理想的人居環(huán)境,擁有了無限的想象空間。山水意象,在不同的表現(xiàn)形式中可以產(chǎn)生不同的情境,如在繪畫中可產(chǎn)生為畫境,在詩詞中可生發(fā)為詩意,在園林中則顯現(xiàn)為園林意境。

江南園林:山水意象的營造與表達(dá)

西湖圖(中國畫) 李嵩(南宋)

  從“借景江南”到江南山水

  宋代園林是中國園林史上由實用型向藝術(shù)型轉(zhuǎn)折的代表。江南園林在南宋之前并未成為主流的審美對象,關(guān)于江南地區(qū)園林的記載僅零星散落在宋人筆記里。“江南”意味著遙遠(yuǎn)的他處,是歸隱之地,也是修身養(yǎng)性之所。由于對“江南”的向往,在具體的園林構(gòu)建上也有相應(yīng)的形式產(chǎn)生。南宋陳均在《皇朝編年綱目備要》里說道,北宋都城“苑囿皆仿江浙”。此種“仿”法,以其在形式和構(gòu)成元素上的仿效和借用為主,如“借景江南”,嘗試構(gòu)筑江南意象,或使用江南一帶盛產(chǎn)的花木、樹石等。“江南山水意象”以園林形式從一種審美追求轉(zhuǎn)移至物質(zhì)可尋的狀態(tài)。

  身處江南之地,造園活動從中原地區(qū)轉(zhuǎn)移到以西湖為中心的江南湖山環(huán)境之后,文人對江南山水的想象終于獲得切實的體驗,于是江南山水便成了可以上手改造的對象,而非僅僅一種遙遠(yuǎn)的意象。江南似乎以其可獲得性而祛魅,但對于身處其間的文人來說,通過書寫、描繪以及造園,得以重新定義江南山水意象。從皇家開始,上層文人的造園思想在應(yīng)對江南山水環(huán)境時發(fā)生了轉(zhuǎn)變。南渡的皇家園林營造首先以模仿汴京的形制開始,杭州由南宋到明代都保留著汴京的遺風(fēng)。但是,園林區(qū)別于其他藝術(shù)的最大特點,是其對地理環(huán)境的依賴,以及對自然的渴求和占有,并以可獲得的自然條件作為依托。因此,早期南宋皇家造園雖然仿效汴京,但不久便轉(zhuǎn)變原有形制而開始表達(dá)江南山水獨有的意象。

江南園林:山水意象的營造與表達(dá)

納涼觀瀑圖(中國畫) 佚名(南宋)

  “依畫造園”與“園可入畫”

  建筑學(xué)家童寯從造園手法角度認(rèn)為:“中國造園首先從屬于繪畫藝術(shù),既無邏輯性,又無規(guī)則。”他又說:“造園與繪畫同理,經(jīng)營位置,疏密對比,高下參差,曲折盡致。園林不過是一幅立體圖畫,每當(dāng)展開國畫山水圖卷,但見重巒疊嶂,懸瀑流溪,曲徑通橋,疏林掩寺,深柳茅屋,四面開敞。”這是園與畫共同的空間組合及構(gòu)造方式。園林是一幅立體的圖畫,其中不僅能見山水相映、幽徑小橋、茅屋人家,更勝繪畫一籌的是能在其間感受光影變化、猿鶴相鳴、樹葉飄零。

  園林與繪畫同構(gòu),首先在于兩者之間共有的“山水”內(nèi)涵。山水究竟為何?僅“山水”二字,即道出了這是“有山有水”的好環(huán)境,亦是一種人居環(huán)境的理想,只是有人嘗試用畫描述,有人用詩詞表達(dá),有人用園林作類比模仿。雖然每個時代對“山水”的理解略有不同,但大多有相同的觀照方式、審美標(biāo)準(zhǔn)及內(nèi)在結(jié)構(gòu)。

  園林營造通常結(jié)合天然的山形水勢,如邊界不是常見的圍墻,而是自然山水中的山、澗、崖、水石等天然屏障。即使是城內(nèi)園林,它們的營造也通常在有自然地形可以借作地勢的地方。南宋園林的意象與山水概念有相當(dāng)大一部分重合之處,“山之樓觀,以標(biāo)勝概”,雖在寫山水,實際是由人梳理過的山水,也即山水園林。“水以山為面,以亭榭為眉目,以漁釣為精神”,其中的“亭榭”與“漁釣”都是以人為主體而建構(gòu)的場景及活動,卻是“真山水”的標(biāo)準(zhǔn)。

  園林與繪畫更多的是可以類比的關(guān)系。南宋政治家、文學(xué)家王十朋的《綠畫軒記》中寫到友人稱其所造之園:“軒宇景物之大概,四時朝暮之氣象,生綃一幅可得而畫也。”南宋理學(xué)家楊簡的《廣居賦》寫到四明地區(qū)的楊氏在西嶼之麓營造居所,“北山之桃李,方春盛時,相與聯(lián)比,參紅錯白,間青廁翠”,像蜀地的織錦一樣“美于畫繪”。園林與繪畫從植物的色彩、結(jié)構(gòu)方式及邊界處理等都可以進(jìn)行類比。上等的園林可入畫,園林好或不好有時僅是一種無法言說的感受,是“神功妙筆”,就如同繪畫一樣“不能形容”。

  詩意空間的意境表達(dá)

  大量興起的文人階層,在臨安西湖邊,幾乎沒有占地造園的可能,但這不會妨礙文人的造園活動以西湖為中心展開。長年受西湖山水環(huán)境的浸染以及由此產(chǎn)生的對江南山水的理解,是西湖之于他們的真正意義。文人在致仕退休后,回到故鄉(xiāng)或近都城的城市投入造園,實踐園林理想,并為自己及他人的園林書寫了大量的園記。在這個過程中,江南文人園林也開始形成了獨有的,區(qū)別于皇家、官貴的園林特色,那就是從詩、畫中吸收不同山水意象的呈現(xiàn)方式、組織結(jié)構(gòu)和語言模式,并投射到園林營造中。其最顯著的特征就是在園林中融入了詩意的內(nèi)涵,這與當(dāng)時的繪畫表現(xiàn)一致,以詩意的表達(dá)和詩化的結(jié)構(gòu)傳達(dá)了追尋山水精神的理想。

  美術(shù)史學(xué)家高居翰說,當(dāng)繪畫在中國獲得一種回應(yīng)的能力,能夠以簡單的形象喚起深刻而強(qiáng)烈的情感時,詩意化的理念和實踐就出現(xiàn)了。詩意化的園林空間并不在于寬廣深邃,此時江南小景山水的興起便是符合了這種以小見大的詩意表達(dá)。詩意空間在南宋江南園林中的出現(xiàn)和不斷營造,歷經(jīng)時代傳承演變,“江南園林”也成為“詩意空間”的最重要代表。

  構(gòu)造出詩詞中的場景是營造詩意園林的直接手法。在造景時融入詩歌的情感表達(dá),漫步園中,可以獲得文人的詩詞意境及理學(xué)所追求的“內(nèi)在于物”的境界。完全隱居山林不現(xiàn)實,造園成為文人們退而求其次的避世方法。北宋郭熙在《林泉高致》中稱,“可游、可居”是為山水最高品,也是山水畫最高品。園林、詩、畫、園記共享著能產(chǎn)生共鳴的山水意象,可以說,此時所有的藝術(shù)形式組成了文人們完整的江南山水意象,缺一不可。

  (作者為中國美術(shù)學(xué)院設(shè)計藝術(shù)學(xué)系副教授)

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